Eva Castringius

Nur Mut! Cheer up! Technisches-Hilfs-Werk, Neckargemünd Für das künstlerische Projekt auf der THW-Fassade nahm ich an den Übungen der Grundausbildung teil und fotografierte vor Ort. Die gesammelten Eindrücke und die Atmosphäre von Teamgeist, Kameradschaft und technischer Begeisterung haben mich dazu inspiriert, die Auszubildenden und deren Tätigkeiten in den Mittelpunkt der künstlerischen Arbeiten zu stellen.

Barfußbereich für Flugexperimente, 2019 Selma-Lagerlöf-Grundschule, Sanierung Turnhalle, Berlin In der Wandmalerei werden Bezüge zu dem Roman “Nils Holgersson” von Selma Lagerlöf hergestellt. Fliegende Gänse steuern auf einen zentralen Platz (Stirnwand) zu, der ornamental-fragmentarisch die Spielbereiche von verschiedenen Mannschafts-sportarten wiedergibt. Markierungen, die Rückschlüsse auf die Spielregeln zulassen, werden zum Teil aufgelöst bzw. in neue Farbflächen umformatiert. Sie sind als Experimentialbereiche zu verstehen, in denen Regeln aufgestellt werden, die nicht unumstößlich sind und das ambivalente Thema der Disziplin unterlaufen.

Time Present. Beständige Auslandsvertretung. Auswärtiges Amt, Berlin Entwurf Time present and time past Are both perhaps present in time future, And time future contained in time past. If all time is eternally present All time is unredeemable. T. S. Eliot, „Burnt Norton“, aus Four Quartets, 1935 In meinem Entwurf Time Present beziehe ich mich auf die deutschen Auslandsvertretungen weltweit und visualisiere meine Gedanken dazu anhand einer Weltkarte kombiniert mit einem Gedicht von T.S. Eliot. Die Karte zeigt die Fülle der deutschen Auslandsvertretungen mit 228 an der Zahl und ist im Sinne einer kritisch-überlegten Kartographie weder in der üblichen Abfolge der Kontinente gestaltet noch mit Ländergrenzen versehen. Fehlende bzw. ehemalige Vertretungen sind neben den aktuell intakten Vertretungen markiert.

Papillen und andere Kleinigkeiten. Blaupausen der Identität. Neubau Bundespolizeipräsidium, Potsdam Entwurf Das Kunstwerk soll im Luftraum des Atriums neben der Treppe hängend installiert werden. Es setzt sich aus einer Vielzahl von kreisförmigen Glaselementen zusammen, auf denen Fingerabdrücke abgebildet sind. Der Fingerabdruck ist der Inbegriff der Unverwechselbarkeit einer menschlichen Persönlichkeit. Beim Identitätsnachweis werden Abdrücke der Papillarleisten genommen, die aufgrund der biologischen Unregelmäßigkeiten bei jedem Menschen einzigartig sind und daher zur Identifizierung einer Person verwendet werden. Für die Installation werden die Beamten des Bundespolizeipräsidiums um ihren Fingerabdruck gebeten, der vergleichbar mit einer Blaupause auf das Glas gedruckt bzw. hinein gedrückt wird.* Diese "persönliche Geste" eröffnet den Angestellten Raum zum Austausch. Die Installation ist als Sinnbild eines Selbstverständnisses (der Bundespolizei) gedacht, das vornehmlich von den Persönlichkeiten der Mitarbeiter geprägt ist. *Um den Datenschutz zu wahren, bleiben die Fingerabdrücke anonym.

Chandelier der Inkrustierung und des Wasserspiels Grotte im Schloßpark Wilhelmsthal Entwurf Das Kunstwerk "Chandelier" soll mittig im Luftraum des Grottenraumes unter dem höchsten Punkt des Gewölbes hängend installiert werden. Es setzt sich aus einer Vielzahl von Muscheln und Glaselementen zusammen, die eine Kronleuchterform ergeben. Sie wird aus den historisch-vorgefundenen Inkrustierungen der Grotte zusammengesetzt, sowie mit weiteren Fundstücken ergänzt. Es entsteht ein glitzerndes Gefüge, das stilistisch im Kontrast zu der ziegelsichtigen Wand steht. Muscheln, Schnecken und Korallen, sowie blaue Glasscherben und -Perlen, die im Keller des Schlosses eingelagert wurden sollen hierfür verwendet werden. Konzentriert auf diese "Bestandsaufnahme" wird die ursprüngliche Inkrustierung nachempfunden und verdichtet als Verweis auf diesen ursprünglichen Ort des Wasserspiels.

Topografie der Strahlung Bundesamt für Strahlenschutz Entwurf Das Projekt „Topografie der Strahlung“ soll das Verhältnis Strahlung-Mensch besonders in den Vordergrund stellen. Das Projekt fokussiert das Unheimliche der Strahlung, die überall vorhanden zu sein scheint, sich grenzenlos ausdehnt und in der Regel nicht sichtbar ist (und wir ihre destruktive Kraft kennen). In meinem Entwurf habe ich inhaltlich die Y-Form des Gebäudes genutzt, die von den Architekten als Referenz an das Nuklearwarnzeichen gedacht ist. Im Foyer, als „Herz“ des hybriden Gebäudes, konzentriert sich diese Form als Luftraum (und dessen Brüstungen). Den Foyerboden als Basis des Luftraumes, beziehe ich ein, die Form des Ys referierend. Beim Betreten des Foyers passiert der Besuchende dieses Zentrum des Gebäudes und wird – gewissermaßen interaktiv – mit der Thematik des Ortes konfrontiert. Eine Irritation, verursacht durch die grafisch-optische Verzerrung der Linien, wird bei den Besuchern erzeugt, auch als ein genuines Stilmittel der Op-Art bekannt. Auf diesem Bereich stehend wird die Person selbst zu einer dieser weiter oben (Brüstungen) gezeigten Figuren.

Der Grenzstein 193 Hauptzollamt Aachen / Bundespolizeiinspektion Ländergrenzen haben eine besondere Anziehungskraft und nicht selten fragt man sich nach ihrer Bedeutung und Geschichte. In meinem künstlerischen Entwurf für die Bundespolizeiinspektion verbinde ich thematisch die historische Aachener Länderecksituation des Zwergenstaats Neutral-Moresnet mit der Architektur des ehemaligen Hauptzollamtes (HZA). Der Grund für die Entstehung des Zwergenstaat (3,4 qkm) Neutral-Moresnet war die Zinkgrube Vieille Montagne, die das gößte Zinkvorkommen Europas beherbergte. Da Preussen und die Niederlande sich nicht einigen konnten, wem das Gebiet inklusive Zinkabbau zugeteilt werden sollte, entstand eine “Sonderhandelszone”. Sie wurde von beiden Ländern verwaltet und stellte eine große Herausforderung für das Zoll- und Grenzpersonal dar. Der Grenzstein 193 erhält eine besondere Bedeutung , weil er den gemeinsamen Grenzstein der drei Länder darstellt und auf den Kleinstaat Neutral-Moresnet verweist. Dieser historische Hintergrund findet sich in den Motiven meiner großformatigen Siebdrucke auf Glas wieder, in denen ich unterschiedliches Fotomaterial ineinander komponiere und es mit den vorgefundenen Raumelementen und -perspektiven konfrontiere.