Georg Klein

Werke

GRÜN HÖREN

Die Installation thematisiert unseren Umgang mit Fremdartigen in der Natur, den sogenannten Neobiota - eingewanderten Arten. So tauchen aus den sechs Hörbäumen irritierend exotische Vogelstimmen auf, die von Instrumentalisten der Staatskapelle in 12 Vogelduetten umspielt werden. Und im Klangfernrohr sind in einer wagnerianischen Naturstimmung die Migrationsgeschichten einheimischer wie gebietsfremder Tiere zu hören, die visuell in das Realbild eingespiegelt werden. Dabei stellt sich eine ähnliche Frage wie in der gesellschaftlichen Debatte um die Einwanderungsgesellschaft: Wer darf hier leben ? Dem gegenübergestellt wird eine alte Paradiesphantasie, die im Klangfernrohr an vier utopisch-blauen Flecken im Landschaftsbild erscheint: 'Das goldene Zeitalter' aus den Metamorphosen von Ovid - gesprochen von Angela Winkler im Stil einer Leseprobe. Ein Text, der in geradezu revolutionären Worten von einer Lebensweise spricht, in der die Menschen in ihrem Verhältnis zu sich und zur Natur im Einklang sind - "zwanglos, ohne Rächer, ohne Gesetz".

Deep Difference Unit

Die Deep Difference Unit produziert 4 spezielle Differenztöne, die für Korea entwickelt wurden: Vier Zustände einer virtuellen, unsichtbaren Einheit zweier verschiedener Wellen, einer ambivalenten Einheit zweier sehr verschiedener und doch sehr nah verbundener Seiten. Die Lautsprecherskulptur erinnert bewusst an die riesigen Lautsprecherbatterien, die sowohl Süd- wie auch Nordkorea an ihrer Grenze aufgestellt haben, um die jeweils andere Seite mit Propaganda und Musik (z.B. K-Pop) zu beschallen. Hier jedoch stehen sie sich unmittelbar gegenüber und produzieren eine Melodie aus Differenztönen, die nur für den Besucher im Zwischenraum hörbar sind.

European Border Watch Organisation

Hintergrund des Projekts ist die anhaltene Flüchtlingkrise in Europa und die rechtsgerichtete Reaktion darauf. Bereits 2007 startete das Fake-Projekt, das einen realen Vorlauf hatte: im November 2006 wurden in Texas, auf Initiative des Gouverneurs Rick Perry, an einem kurzen Teilstück des US-mexikanischen Grenzzauns Webcams aufgestellt, deren Bilder weltweit von jedermann abrufbar waren. Entsprechend des texanischen Vorbildes wurde 2007 die European Border Watch Organisation (EUBW) gegründet und ihre Rekrutierungszentrale in einem Berliner Grenzwachturm eingerichtet. 2015 wurde das Projekt in einer neuen Version in Osnabrück wiederaufgelegt, im Rahmen des European Media Art Festivals - jedoch völlig getrennt vom offiziellen Ausstellungsbetrieb - als Anwerbungsbüro in einer Straße der Innenstadt. EU-Bürger konnten sich hier als Web-Patrols registrieren lassen, um via Internet an der umfassenden Überwachung der EU-Aussengrenzen aktiv teilzunehmen. Blaue EU-Flaggen am Eingang erzeugten hier eine „offizielle“ Atmosphäre. In dem von grünem Licht und elektronischen Sounds beherrschten Raum befanden sich mehrere Bildschirme und ein Computersystem zur Demonstration der Überwachungsmöglichkeiten über vorgebliche Satelliten-Webcams, mit denen vom Weltall aus auf ein bestimmten Grenzabschnitt hineingezoomt wurde.

Le Due Forze di Taranto

Le Due Forze di Taranto" besteht aus drei Teilen, die die Spannungen der Stadt in Süditalien in einer ortsspezifischen Installation auf zwei Ebenen zur Sprache bringen. Die Stadt ist eingekeilt zwischen zwei Mächten - dem Industriekomplex auf der einen Seite (Stahl- und Petroindustrie) und der Marine auf der anderen Seite (NATO-Militärhafen) - die beide seit Jahrzehnten die Luft, den Boden und das Wasser erheblich verschmutzen und den Lebensraum der Bewohner physisch einschränken. Seit einiger Zeit erhebt sich dagegen lautstarker Widerstand, der sich unabhängig von Parteien und Gewerkschaften artikuliert, jedoch in dem Dilemma steckt, zugleich gegen die Hauptarbeitgeber der Stadt zu protestieren. Die Installation verdichtet diese politische Konstellation in ästhetischer Weise an einer Fußgängerunterführung im Zentrum der Stadt: An der Ponte Girevole - der Verbindung der Neustadt mit der Altstadt, zwischen dem Binnenmeer Mar Piccolo und dem Mare Grande - wurden 2 doppelseitige Fotoplatten über 2 Treppenabgängen angebracht. Sie repräsentieren die zwei herrschenden Mächte gegenüberstehend an der sichtbaren Oberfläche, jeweils mit einem Vertreter der Industrie wie der Marine, die jedoch mit dem Rücken zur Stadt stehen. Die Hinterseite der Fotoplatten zeigt je einen charakteristischen Abschnitt der Mauern, in die diese Stadt gezwängt ist, vom Gelände der 'Marina Militare' wie dem des Stahlwerks ILVA. Unten in der Unterführung kommt eine dritte Kraft zur Sprache (mit eigenem Titel: "Una Terza Forza di Taranto") - repräsentiert von einem Vertreter des unabhängigen "Commitato". Im Gegensatz zu oben ist sowohl sein Gesicht zu sehen als auch seine Stimme zu hören, bleibt jedoch im Untergrund verborgen.

Eckdaten

www.georgklein.de

Installation, Klangkunst, Medienkunst, Partizipation

* 1964

Georg Klein hat eine vielfältige, künstlerische Praxis entwickelt, in der er Klang für Räume und Situationen generiert, oft in Kombination mit Video, Text oder Fotografie. In seinen Installationen und Interventionen – insbesondere im öffentlichen Raum – verdichtet er visuelle und akustische, situative und politische Aspekte zu einem Spannungsraum, in den die Besucher mitunter interaktiv oder partizipativ involviert werden.
Ausgangspunkt seiner Arbeit ist die Untersuchung von Orten und Situationen, deren inhärente Konfliktlagen er herausarbeitet und in einer ästhetischen Transformation zur Sprache bringt. Dabei spielt sowohl inhaltlich als auch formal das Thema der Grenze und ihre Überschreitung eine besondere Rolle, im psychischen Innenraum wie im politischen Aussenraum.
Mit seinen ortsspezifischen Installationen, aber auch in seinen konzertanten Arbeiten und hörspielartigen Soundwalks fordert er in irritierender Weise die Wahrnehmung seines Publikums heraus, auf der Grenze zwischen Kunst und Wirklichkeit. Er spielt mit grenzüberschreitenden, audiovisuellen Kommunikationsräumen wie mit politischen Fakes, die in ein unsicheres Terrain führen, Identitäten hinterfragen und die Besucher auf provokante Weise in eine Reflexion bringen.
In den letzten Jahren stand die künstlerische Erörterung gesellschaftlicher Machtverhältnisse in Politik und Ökonomie im Vordergrund seiner künstlerischen wie auch seiner kuratorischen Arbeit. Seine Eingriffe in den physischen wie medialen öffentlichen Raum lösten bisweilen heftige Reaktionen bei Publikum und Presse aus, da sie sich oft einer subversiv-affirmativen Strategie bedienen und damit den sicheren Rahmen der Kunst verlassen.

Vita

Auszeichnungen: Preise und Stipendien

2021 Stip./Projektförderung Neustart Kultur ("Innovative Kunstprojekte")
2020 Audio Walk Award
2019 Residenzstipendium Villa Aurora, Los Angeles
2018 Arbeitsstipendium des Berliner Senats (einjährig)
2016 Projektraumpreis des Berliner Senats für Errant Sound Project Space
2015 1.Preis Klangkunstwettbewerb IGA 2017, Berlin
2015 EMAF-Dialogpreis des Auswärtigen Amts der Bundesrepublik Deutschland
2014 Curator in Residence, quartier21, MuseumsQuartier Wien, Österreich
2013 Artist in Residence Galeria Communale Taranto, Italien
2013 Artist in Residence Schlossmediale Werdenberg, Schweiz
2012 Artist in Residence, MuseumsQuartier Wien / Tonspur, Österreich
2010 Residenzstipendium des Berliner Senats in Istanbul, BM Contemporay Art Center, Türkei
2006 Medien-Raum-Preis des Landes NRW
2006 Residenzstipendium der Deutschen Akademie Rom (VillaMassimo/CasaBaldi), Italien
2003 Stipendium Stiftung Kulturfonds
2002 Deutscher Klangkunstpreis, Skulpturenmuseum Marl, NRW, und WDR Köln
2002 Stipendium Künstlerhaus Schloß Wiepersdorf
2000 Klangkunst-Stipendium des Berliner Senats
1999 Internationaler Gustav-Mahler-Kompositionspreis Österreich

Künstlerisch-technische Ausbildung

2003 Universität der Künste Berlin (UdK): Weiterbildung in Videokunst (M.J.Lafontaine),
Videoprogrammierung/Jitter (D.Busch) und Musiktheater (R.Häusermann/M.Tsangaris)

1998 – 2001 Elektronisches Studio der TU Berlin: Kompositionsunterricht / Programmierkurse in
Studiotechnik / Elektron. Musik (Folkmar Hein), Elektron. Komposition (H.-M. Olbrisch), Audiosoftware MaxMSP (Th. Seelig), Supercollider (St. Pope), Netzmusik (Golo Föllmer)

1992 – 1998 Freie Universität Berlin: Studium Religionsphilosophie/Kulturwissenschaft/Psychoanalyse bei Prof. Heinrich und Vgl. Musikwissenschaft bei Prof. Kuckerz (nicht abgeschl.)
Studentenvertreter / Mitglied der Studienordnungs-/Prüfungskommission

1991 – 1994 Mitarbeiter im DFG-Forschungsprojekt "Visualisierung von Lautsprache für Gehörlose",
Leitung: Dr. Klaus Hobohm, TU Berlin

1987 – 1991 Technische Universität Berlin: Fortsetzung des Studiums zum Toningenieur; Diplomabschluss bei Prof. Manfred Krause

1983 – 1986 Technische Universität München: Studium der Elektrotechnik/-akustik, Vordiplom bei Prof. Zwicker. Praktische Arbeit im Ingenieurbüro Müller BBM (Raum-/Konzertakustik, Akustik im Stadtraum, Frequenzanalyseverfahren)