reiner maria matysik

Parlament der 7 Dörfer Das Projekt „Parlament der 7 Dörfer“ ist ein partizipatives Kunstexperiment in der Lausitz, das Bürgerinnen und Bürger aktiv in künstlerische Gestaltungsprozesse einbezieht. Ein mobiler Pavillon reist durch sieben Dörfer der Nieder- und Oberlausitz und wird dort zum Ort des Austauschs, der Ideensammlung und gemeinsamer Begegnung. In Gesprächsrunden, Workshops und offenen Versammlungen diskutieren die Teilnehmenden ihre Wünsche und Visionen für das Dorfleben. Aus den daraus entstehenden Themen entwickeln die Künstlerinnen und Künstler von TohuandBohu (Reiner Maria Matysik, Daria Wartalska-Matysik, Prisca Wüst) künstlerische Arbeiten – von Installationen über Interventionen bis hin zu ortsbezogenen Objekten. So wird Kunst zu einem Instrument des Dialogs, das Gemeinschaft stärkt, Identität sichtbar macht und neue Perspektiven auf ländliche Räume eröffnet. Das „Parlament der 7 Dörfer“ versteht sich als Labor für lebendige Demokratie, soziale Teilhabe und kreative Zukunftsgestaltung. Ort: Lausitz, Brandenburg Zeitraum: 2025 Konzept und Realisierung: TohuandBohu (Reiner Maria Matysik, Daria Wartalska-Matysik, Prisca Wüst) Finanziert durch: Beauftragter der Bundesregierung für Kultur und Medien, Ministerium für Wissenschaft, Forschung und Kultur des Landes Brandenburg, Projektfonds Kulturplan Lausitz

fluss wird wolke emscherkunst, duisburg, 2013 + dortmund, 2016 40 kw turbine mit wasserschneckenantrieb; container mit durchlauferhitzer 80 kw, düsen, steuerungstechnik und sps verbindung zur turbine; pavillion aus polyesterkugeln 4 m und 2,5 m mit schlafgelegenheit; skulpturen aus aluminium und kunststoff. reiner maria matysik verwandelt die emscher in wolken. mit hilfe einer maschine wird das wasser der emscher im bereich der emscher­mündung in dinslaken in wolken­bil­denden dampf umgewandelt. die hierfür benötigte energie wird regenerativ aus dem fluss selbst gewonnen. die emscher endet so nicht einfach, indem sie im rhein aufgeht, sondern ein teil von ihr steigt als wolke in den himmel hinauf. dies ruft überna­türliche konno­ta­tionen hervor und befragt den fluss zugleich nach seinem potenzial. auch die maßnahmen des emscher-umbaus werden so beleuchtet: inwieweit ist eine renatu­rierung bzw. ein naturnaher umbau möglich? welche natur ist überhaupt gemeint, zu der hin gebaut werden soll? ist es überhaupt möglich in richtung natur zu bauen? neben der wolken­ma­schine installiert reiner maria matysik auch eine begehbare, kugel­förmige station, die verschiedene arbeiten zum thema wolken zeigt. diese seifen­bla­se­n­ähnliche skulptur kann während der öffnungs­zeiten der ausstellung besucht werden und bietet für bis zu zwei gäste eine schlaf­ge­le­genheit für eine nacht. ein teil des emscherwassers wird an der mündung in den rhein zu wolken. aus dem fluss wird energie gewonnen. durch die energie des flusses erfolgt die verwandlung. eine maschine lässt den fluss als wolken zum himmel aufsteigen. der fluss kann eine andere zukunft haben als einfach in dem nächsten zu verschwinden. wasserschnecke: am auslauf der kläranlage bottrop fällt das wasser um ca. 1,6 m auf das niveau des flussbettes. eine wasserschnecke treibt mit dieser energie eine 40 kw turbine an. am standort emschermündung steht eine begehbare station auf dem deich an der mündung der emscher in den rhein. sie ist ein hybrid aus skulptur und pavillon. ihre form erinnert an eine abstrahierte wolke oder an seifenblasen. die unzugängliche wolkenmaschine befindet sich in einem container. die technische anlage ist sichtbar. auf dem container befinden sich düsen aus denen in einem festgelegten rhythmus der wolkenbildende wasserdampf austritt.

organischer körper, masse: 2,10 x 1,40 x 1,40 m, material: kunststoffhüllle, stahlrohrgerüst, betonfundament inzephalus amorphus giganteus großer kopfloser ohne feste gestalt gewöhnlich richtet inzephalus amorphus giganteus seinen knochenlosen körper senkrecht auf und stülpt dabei sackförmige beulen aus. der organismus lässt sich in zwei funktionsbereiche einteilen: haut und eingeweide. haut: die haut von inzephalus ist schleimig, glatt und glänzend, da in der weichen epidermis schleimproduzierende drüsen sitzen. die rote färbung entsteht durch eingelagerte bakterien, die zur energieumwandlung in einer symbiose mit dem organismus stehen. aus dem rumpf stülpen sich mehrere sackförmige schwellkörper. diese vergrößern seine oberfläche um ein vielfaches. in der unterhaut konzentrieren sich sinnesorgane, zum beispiel thermo- und chemorezeptoren eingeweide: die eingeweidemuskulatur ermöglicht im zusammenspiel mit dem hydrostatischen skelett formveränderungen und bewegungen. in den aufgeblähten schwellkörpern kann ein hoher druck entstehen. das system befähigt den organismus nur unzureichend zur fortbewegung. die meisten arten zeigen extreme größenunterschiede zwischen den geschlechtern. der ausgewachsene weibliche organismus erreichet eine rumpfhöhe von über zwei metern, das männchen ist hingegen nur zwei zentimeter lang.

teil 1: organischer körper, masse: 3,10 x 3 x 5 m, material: kunststoffhüllle, stahlrohrgerüst, betonfundament teil 2: installation mit überwachungscameras und monitor, präsentation von lifevideos und animationsfilmen die arbeit ist ein prototyp einer zukünftigen lebensform. auffällig ist die abwesenheit der für höhere tiere typischen gesichtssinne und insbesondere der für unsere wahrnehmung wesentlichen augen; deshalb lässt es sich als „augenlos“ bezeichnen. das modell verweist auf die bevorstehende grundlegende postevolutionäre veränderung der organismen. es wird organismen mit neuartigen lebensstrategien, mit offenen strukturen, mit innovativer energiegewinnung, mit kraft über menschen geben, genauso wie wesen in anderen radikal veränderten lebenszusammenhängen und -funktionen.

erweiterung der sammlungen des museums für naturkunde um eine neue abteilung. dazu wurde in einem flügel des museums die sammlung von modellen zu zukünftigen organismen eingerichtet. kulturprogramm zur un-naturschutzkonfernz „biologische vielfalt“. dieses projekt beruht auf der annahme, dass das leben nicht ein bisschen, sondern von grund auf verändert werden wird. die biophilie (e.o. wilson) führt dabei vom artenschutz zur artenneubildung. „wir setzen aus chemischen verbindungen leben zusammen. wir konstruieren zellen und chromosomenn. so schaffen wir lebensformen, die zuvor nicht existiert haben. das ganze basiert auf langjähriger erfahrung mit digitalisierter biologie: erst haben wir das genom sequenziert und die daten von der analogen in die digitale welt des computers übersetzt. dann sind wir aus der digitalen welt wieder in die analoge welt der biologie zurückkehrt. zellen sind doppelmembrane, diese stellen wir aus molekülen künstlich her. dann konstruieren wir künstliche chromosomen, indem wir moleküle synthetisieren und daraus stück für stück dna zusammensetzen. wir verbinden diese zellen mit genen und entwickeln so ganz neue organismen aus chemischen grundsubstanzen.” (text aus dem video) material: steg, skulpturen aus plastilin, gummi, porzellan und pvc in vitrinen; große skulpturen aus epoxydharz; projektion video: „wir brauchen einen biologischen existentialismus“