Rolf Giegold

Grenznah zu Frankreich liegt im industriellen Umfeld am Rande Saarbrückens eine KZ-Gedenkstätte. Sie war zwischen 1999 und 2000 Gegenstand eines Ortstransfers, der in der Öffentlichkeit unter dem Titel \"Wetterfernsehen - Telematische Skulptur der KZ-Gedenkstätte Neue Bremm\" firmierte: Mittels Videotechnik wurde der ehemalige Schauplatz menschenverachtender Verbrechen in seinem Jetzt- Zustand an acht “Schau-Plätze” in der Saarbrücker Innenstadt live übertragen und somit als Tatsache präsent. Ein Schwerpunkt wurde dabei auf allgemein stark frequentierte Orte gelegt, wie etwa den Eingangsbereich des Hauptbahnhofs, der Wartezone im Rathaus, den Schalterraum der Hauptpost oder das Foyer des Landtags sowie der Staatskanzlei. \"Die Telematische Skulptur der KZ-Gedenkstätte bewegt sich zwischen den beiden Polen einer wahrnehmungsstrategischen Kunstpraxis und einer kommunikationsorentierten Vermittlung von Wahrnehmung. Die skulpturalen Eigenschaften einer räumlichen Vernetzung von Bezugspunkten lassen sich dabei auf Oskar Schlemmers Definition der Plastik als \'lebender Organismus\' ebenso zurückführen wie auf die \'Soziale Plastik\' von Joseph Beuys. Rolf Giegold und Sandra Anstätt übersetzen mit ihrem telematischen Skulpturprojekt die plastischen Eigenschaften einer soziopolitischen Organvernetzung in die informationstechnologische Jetztzeit.\" (Horst Gerhard Haberl)

Eine Wandzeichnung im Hof des Instituts für aktuelle Kunst im Saarland zeigte als endlos fortsetzbares Balkendiagramm eine nicht eindeutig zu entschlüsselnde Statistik: Auf der imaginären x-Achse standen sämtliche im Institut verzeichneten Künstlernamen. Jedem dieser Namen war auf der y-Achse ein Balkenwert zugeordnet, welcher zum Zeitpunkt der Realisation für alle Namen ermittelt wurde. Die Angabe eines Bezugsbegriffs für die variierenden Werte des Diagramms fehlte ebenso wie eine Erklärung zu den Namen. Herleitung und Aussage der statistischen Kurve auf den beiden Innenwänden des hinteren Hofes blieben spekulativ. Zum Zeitpunkt der Realisation waren 1905 Namen in der Künstlerdatei des Instituts für aktuelle Kunst im Saarland erfasst (Stand: Juli 2001).

Eine handelsübliche Spielplatzarchitektur, bestehend aus Holzturm-Konstruktion mit Wackelsteg, Hangelbalken, Netzaufstieg und Kletterstange, wurde - gleichsam unerreichbar - in die Luft verlagert. Auf Holzstelzen montiert, 'schwebte' der Spielplatz der Anderen für die Dauer von vier Jahren in etwa 4,00 m Höhe über dem Boden. Nach ihrer Demontage wurde die hybride Spielplatzarchitektur auf ihre herkömmliche Länge gekürzt und als Spielplatz in ein Wohngebiet eingegliedert. "In der gegenständlichen Kunst, in der Installation, die mit alltäglichen Dingen umgeht, ist der künstlerische Akt der des Ausstellens, des Hervorhebens, des Zeigens. Das Bild, das er damit hervorbringt, ist so intensiv und wirkungsvoll, wie es den Bildgegenstand in den Zusammenhang öffentlicher Aufmerksamkeit bringt und es zum Inhalt von Kommunikation und Auseinandersetzung macht. Der Künstler belehrt nicht, er zeigt und macht den Betrachter zum Akteur der Debatte. Was die Kinder unmittelbar spielerisch erfahren und fraglos entdecken, spielt sich im Denken und in der Phantasie des erwachsenen Betrachters ab. Als im besten Sinne des Wortes 'provozierendes' Kunstwerk ist das Bild 'Spielplatz der Anderen', der Erwachsenen, der Ort ihrer Vorstellung der Möglichkeit spielerischer Erfahrung in einem Architekturmodell, das eigentlich nichts von dem zeigt, in welche gegenwärtige Architektur Kinder tatsächlich hineinwachsen." (Werner Meyer)

Sechs Schiedsrichterstühle, wie sie beispielsweise beim Tennis verwendet werden, stehen turmartig mit ihren Rückseiten einander zugewandt auf einer Rasenfläche. Ihre als Lautsprecher modifizierten 'Schreibbretter' geben Textpassagen zum Thema Garten wieder - eine klangliche Montage, bestehend aus Texten zur Gartenkunst, literarischen Beschreibungen und philosophischen Betrachtungen. "[Giegolds] 'Anthologie:Garten:Remix' einer zugleich öffentlichen und privaten Sphäre sprachräumlicher Entfaltung über das Wesen der Gartenkultur geht weit über das visuell Wahrnehmbare vor Ort hinaus und steht damit in einem gewissen Widerspruch zu der dort intendierten touristischen Eventkultur. Jedoch die Möglichkeit des Erkletterns, der Besteigung und das letztendliche, hoch über den floristischen Schaufeldern liegende Erlebnis einer audiovisuellen Projektion 'Garten' reflektiert wiederum das von den Veranstaltern erwartete Infotainment." (Horst Gerhard Haberl)

"Außer Betrieb" ist eine Lichtinstallation, die aus einem Ensemble großer Leuchtkästen besteht, die einst als Werbeträger dienten. Die abgelegten und aus ihrem Nutzungszusammenhang entfernten Ready-mades sind hier zu bewusst arrangierten Objekten formiert, von denen nur noch wenige ein unregelmäßiges Flackern der Neonröhren aufweisen. Für den Betrachter entsteht eine offene, uneindeutige Situation – bewusst arrangierte Objekte, deren Erscheinung einem klaren Kalkül folgt, oder eine defekte Lichtinstallation im Kontext einer Ausstellung, in der nicht zuletzt die Frage nach der Funktion von Kunst aufgeworfen wird.