Timo Kahlen

Timo Kahlen: SWARM (2008) 8-Kanal-Klanginstallation im Innenhof der Festung Franzensfeste für MANIFESTA 7 \'Scenarios\'. Stahlskulptur (800 x 100 x 100 cm), eingeschlossene, unruhig bewegte Bienengeräusche / Vibration. Foto: Copyright VG Bild-Kunst, Bonn 2008. Courtesy MANIFESTA 7 Schon gleich am Eingang der miltärischen Festung Franzensfeste, im 19. Jahrhundert in den Südtiroler Alpen gegen die napoleonischen Truppen erbaut, ist das rasende Summen unsichtbarer Bienen zu vernehmen. Das Urrauschen dringt aus einem gewaltigen, kantigen Stahlquader, acht Meter lang, der wenige Zentimeter über dem Boden zu schweben scheint. Die irritierende Klangskulptur blockiert, präzise positioniert, akustisch und räumlich den Eingang zur Festung. Das Getöse des imaginären Bienenschwarms, die hektischen Bewegungen des Klanges in der metallenen Wabe sowie fühlbare, starke Vibrationen, die das Objekt zeitweilig erschüttern, scheinen den Betrachter vertreiben, in Schach halten zu wollen: “Wenige der Arbeiten in der Franzensfeste haben eine physische Präsenz. SWARM ist genau das Gegenteil. Von außen betrachtet, handelt es sich um ein monumentales, aggressiv wirkendes Stahlgehäuse, welches sein militarisches Umfeld widerzuspiegeln scheint. Innen jedoch beherbergt es das Geräusch eines vielstimmigen, schwer fassbaren Bienenschwarms; zeitweilig pausierend, dann wieder in unruhiger Bewegung macht er die Arbeit zu einem gelungenen Ausdruck von Konflikt und Kriegsführung.” (Aoife Rosenmeyer) Vergleiche auch: Timo Kahlen: DISLOCATION (2008) in der RUINE DER KÜNSTE BERLIN. Im Zugang des Ausstellungshauses eingekeilter Lüftungskanal, auf- und absteigende Vibration / tieffrequenter Klang. Foto: Copyright VG Bild-Kunst, Bonn 2008. In der Installation “Dislocation” blockiert ein gewaltiger, umseitig verschlossener Lüftungsschacht den Zugang zu den Galerieräumen. Rumpelnde und rauschende, zyklisch auf und absteigende Geräuschfolgen und heftige Vibrationen durchziehen das Innere des schräg im Eingangsbereich des Gebäudes eingekeilten Objekts. “Timo Kahlen: Trespassing”, Ruine der Kuenste Berlin 2008

Timo Kahlen: DIODENZWITSCHERN (2006) Nominiert für den "Deutschen Klangkunstpreis 2006". Vorschlag ortsspezifische Klanginstallation für das Skulpturenmuseum Marl. Foto: Copyright VG Bild-Kunst, Bonn 2006. Courtesy Deutscher Klangkunst-Preis, Marl. http://www.timo-kahlen.de/dioden/ Im Wettbewerb um den “Deutschen Klangkunst-Preis“ nominierter Vorschlag für eine ortsspezifische Klanginstallation für das Skulpturenmuseum in Marl. Nähert sich der Betrachter dem Skulpturenmuseum, vernimmt er neben den gewohnten Geräuschen weitere, leise, zurückhaltende Klänge, die bedingt an Vogelstimmen erinnern. Dabei wird er auf mehrere abstrakte, ringförmige Skulpturen aufmerksam, die Stamm und Äste mehrerer Bäume in einiger Höhe umklammern. Die Klänge scheinen – ausgehend von den Skulpturen - über dem Betrachter zu schweben und von Baum zu Baum zu wandern. Die in einer ruhigen Abfolge, nur sporadisch – mit akustischen Lücken – an wechselnden Orten erscheinenden, permutierenden Klänge liegen unmittelbar an der Wahrnehmungsgrenze und haben eine nur geringe, unaufdringliche Lautstärke. Durch Verschiebungen zwischen den vier Kanälen der Klanginstallation entsteht dabei eine sich ständig wandelnde Klangfolge, ein permutierendes Zusammenspiel der Klangobjekte. Die Arbeit basiert auf unmittelbar vor Ort realisierten Aufnahmen einer Nachtigall. Die komplexen Klangfolgen der Nachtigall – die ihrerseits dafür bekannt ist, sowohl natürliche als auch technische Klänge ihrer Umwelt in ihre Gesangsfolgen imitativ mit einzubeziehen – werden zum Teil nur geringfügig, z.T. merklich überarbeitet, umkomponiert, durch weitere Klangelemente ergänzt und neu geformt. Es entsteht eine zunächst mimetisch erscheinende, und doch künstliche, gestaltete Klangwelt, die in “Diodenzwitschern“ auf ihr ursprüngliches Umfeld zurück trifft. Die in der Arbeit generierte Differenz zum ursprünglichen Ereignis – dem natürlichen Gesang des heimischen Vogels – wird so zum Ausgangspunkt der ortsbezogenen Arbeit, in die sich tages- und jahreszeitlich fluktuierend im akustischen Umfeld der Installation per se vorhandene Geräusche zwischen die behutsam verfremdeten, umgestalteten Klänge mischen. Siehe http://www.timo-kahlen.de/dioden/.

Timo Kahlen: MEDIA DIRT (2004). Klanginstallation für “Wireless Experience” / ISEA 2004, KIASMA National Museum of Contemporary Art, Helsinki. Foto: Copyright VG Bild-Kunst, Bonn 2004. Courtesy ISEA / Kiasma, Helsinki 2004 Drei technische Glaszylinder (je 150 x 67 x 67 cm), darin betörend jaulende, knirschende, fiepsende, schwirrende und brummende Klänge interferierender Radiowellen aus dem Kurzwellen- und Mittelwellenbereich. Die ambivalenten, uns scheinbar aus der Natur vertrauten Klänge, die an schwirrende Insekten oder Vogelstimmen erinnern, “lassen die drei Glaszylinder zu einem Ort der Rekonstruktion, der Neuerschaffung einer veränderten, abstrahierten Form von Natur werden.” (Werner Ennokeit) Mit freundlicher Unterstützung der Senatsverwaltung Berlin, Referat Kulturaustausch

BEWARE !, 2010 Interaktive, mehrkanalige Klangskulptur Vorschlag für Metamatic Research Initiative, Amsterdam 2010. Wütendes, angriffslustiges Bellen verschiedener Hunde verschreckt den Betrachter, der sich dem Stahlquader nähern will. Die heftige Vibration seiner Oberfläche ist zu spüren. Das aggressive Bellen folgt dem Betrachter, ordnet sich seiner Position zum Quader zu, gesteuert durch Bewegungsmelder im Inneren der Skulptur. Generative, multi-channel sound installation based on the sound of fierce dogs: ferociously, madly barking at the passer-by. Sound and perceptible vibration of the steel object following the viewer‘s movements with (invisible, hidden) motion sensors.

Timo Kahlen: STRÖMUNG (1997), aus 'Arbeiten mit Wind'. Zwei symmetrische Schauräume, zwei entgegengesetzte Windbewegungen. Zwei Industrieventilatoren und grüne Fangnetze. Foto: Copyright VG Bild-Kunst, Bonn 1999. Courtesy SOMA Projektgalerie, Berlin Zwei Galerieräume, zwei Industrieventilatoren, grüne Netze in der SOMA Projektgalerie, Berlin 1997 Die für die Räume der Projektgalerie gestaltete Arbeit “Strömung” (1997) erzeugt zwei gegenläufige, sich scheinbar spiegelnde Windbewegungen, die die streng symmetrische Anordnung der zwei Ausstellungsräume aufnehmen. Die entgegengesetzten, fließenden Bewegungen der in der Raumachse aufgehängten feinen Netze begegnen sich in einem die beiden Räume verbindenden offenen Durchgang, scheinen dort wie unterschiedliche Charaktere spielerisch miteinander zu kommunizieren.